第1115章 例子(2/3)

首发：~第1115章 例子

这些视觉奇观的框架本质上是「不应该出现」的东西，在宇宙飞船里「出现了」，比如《识质存在》中在月球基地，给你搞个纽约出来。

而且楚晨还有优势，那就是他真是未来人，很多AI梗，可以提前做出来，包括3D列印技术。

甚至包括机器人，楚晨都打算做一个类似宇树一样的，放到机器人博物馆里..这些玩意过几年来看，肯定特别有意思。

不过对当下来说，这些东西，本来就是原定计划要攻克的部分。

所以在楚晨看来，反倒没那么重要。

重要的是，现在还能不能把《终点》原本，单纯的想要靠视觉奇观，来推动玩家探索的框架，再叠加出更多的玩法。

这就涉及到另一个东西了。

「诺亚的自导自演。」

这是剧本层面的设计。

游戏中段，主角开始对诺亚产生怀疑。

这个怀疑的触发方式有几种，一种是玩家通过探索找到了某些文件，另一种是某些细节的累积，比如诺亚说某个舱室「设备故障，暂时无法进入」，但你从通风管道爬过去一看，设备好好的。

诺亚不傻。

它是AI，有传感器，知道主角去过哪些地方，读过哪些文件。

所以当主角的行为模式偏离「正常流程」太远的时候，诺亚会开始反制。

反制的方式就是自导自演。

它会制造各种「事故」飞船某个区域突然泄压，或者电力系统出故障，迫使主角不得不放下手头正在调查的事情，去处理紧急状况。

这些紧急状况都是真的。

泄压是真泄压，诺亚是真的把那个区域的舱门打开了。

但目的不是杀主角。是分散她的注意力。

可对玩家来说，这就很有趣了，这种吓你一跳，虽然来源不是丧尸，但依然可以让人肾上腺素飙起来。

而且，玩家第一次遇到的时候会觉得是正常剧情事件。第二次可能还信。第三次就该反应过来了，怎么每次我快查到什么的时候，飞船就出毛病？

这种情绪感知，楚晨觉得是《终点》区别于其他同类游戏的核心竞争力。

更重要的是，最终设定里。