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游戏制作：从重铸二次元游戏开始
第1114章 解构(3/3)
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首发：~第1114章 解构
你拿到A房间的钥匙才能开B房间的门，B房间里的线索又会让你重新审视C房间里那个你之前忽略的角落。
说白了就是一个单人的、虚拟的密室逃脱。
《生化奇兵3》里也有这样的框架，楚晨要做的《终点》，也是这种结构。
而且诺亚，其实很适合作为大BOSS登场。
诺亚没有实体。
但飞船上有各种各样的自动化机器人。
这些机器人，明面上，维持著整艘船的运作，游戏前半段，这些机器人是辅助你的。
帮你搬东西，帮你修管道，给你做各种各样的美食。
然后，在某个节点之后，它们的行为开始变。
不是一下子变成敌人，那太粗暴了。
是微妙地变。
比如你进一个舱室，里面有一台维修机器人正在工作。
你靠近的时候，它停了一下，又比如，你推开一个新的舱室，三台机器人站在中间，一动不动地看著你。
然后门锁了。
「这个设计思路我是认同的，」宋月莹说，「但我想问一个更基础的问题——你怎么让玩家在前半段不觉得无聊？」
这问题问得好。
《生化危机》的前半段之所以不无聊，是因为有丧尸追著你跑。
玩家的肾上腺素一直在线。《终点》的前半段，没有敌人，主角就是在一艘安静的飞船上走来走去，修修东西，听诺亚说话。
如果处理不好，就是行走模拟器。
前世卡普空在《识质存在》里用的方法是偏向战斗，而楚晨的方法，偏向奇观。
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