第1113章 框架(3/3)

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「终点，就是起点。」

这句话是楚晨在最初写策划文档的时候就定下来的。

那现在问题来了，有了剧情，有了场景，你要怎么把这个游戏做出来呢？说实话，好做，也没那么好做。

所以楚晨最近其实自己也在思考。

才会在玩了《生化危机2》之后，突然冒出一些想法。

当然，宋月莹的疑问也很合理，《终点》是科幻游戏，不是恐怖游戏，你拿一个丧尸啃人的游戏来对标，是不是串台了？

可实际上，楚晨思考的不是丧尸，是结构。

「你有没有想过一个问题，」楚晨把手柄放在茶几上，「《生化危机》的警察局，为什么好玩？」

「因为吓人？」

「不是，是因为它把一个固定空间玩出了变化。」

这话得展开说。

《生化危机2重制版》的拉昆市警察局，其实是一个非常经典的箱体式关卡设计。

所谓「箱体」，就是把玩家扔进一个封闭的、有限的空间里，然后在这个空间内制造足够多的体验层次。

整个警察局基于一个「回」字形的垂直结构，核心是位于一层的大厅，它既是视觉中心，也是连接各区域的交通枢纽。

垂直结构上，又分三层。

一层是核心枢纽，大厅连著西侧办公室、扣押室，路线四通八达。

二层是回廊，绕著大厅一圈，S.T.A.R.S.办公室、图书馆、等候室都在这层。

三层就线性多了，钟楼那一块，基本是剧情推进用的。

「你注意到没有，」楚晨说，「整个警察局的流程，玩家至少要跑三遍。」

「三遍？」

「对。第一遍是摸路，你什么都不知道，到处找钥匙，找徽章，走哪都是死路。第二遍是回头，你拿到新道具之后，之前锁著的门能开了，之前打不通的捷径通了。第三遍是追赶，暴君出来了，你熟悉的路线全都变得不安全了。」

楚晨掰著手指头数，「同一个空间，三种完全不同的体验，这就叫空间复用。」

宋月莹想了想，「但《终点》不一样吧。终点的场景是飞船，玩家不会被丧尸追著跑。」

「形式不一样，逻辑是一样的。」

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