第334章 《国术演义》(2/5)

首发：~第334章 《国术演义》

做了多年职业棋手的神机，好像在用下围棋的方式在写书，围棋是怎么下的？一颗棋子一颗棋子地摆上棋盘，就像小说中的铺垫剧情，当摆上棋盘的棋子足够多、完成合围的时候，就能吃掉对方一部分棋子，这和他作品中，剧情铺垫到一定程度，突然干掉一个甚至一部分对手，何其相似？

暑假开始后。

曹胜每天上午都在书房中，构思新书大纲。

在构思大纲的时候，他下意识模仿神机的写法，先安排一段段铺垫的剧情，将剧情中的情绪一点点烘托上来，当气氛烘托到顶点的时候，才安排主角打死敌人。

为了营造功夫对决的时候，给读者足够的画面感，他也像神机那样，将各种功夫拆分成一个个具体的招式。

因为只有将每套功夫都拆分成具体的招式，写起来才足够细，只有写的足够细，才能让读者在看的时候，在脑中产生画面感。

这是一种很难的写法。

因为正常情况下，文字就是文字，无论你怎么写，读者在看你文字的时候，都很难产生画面感。

但细节足够翔实的描写，却能让读者在看文字的时候，仿佛看见了一幅幅画面。

纵观古今中外的名著，几乎全都写得很细。

比如主角走进一间屋子之前，作者会详细描写这间屋子外面的环境，哪里有河、哪里有树、哪里有花……等等。

等主角走进屋子之后，又会描写屋内的环境，包括桌椅板凳、墙上挂的画、地面的材质、颜色，等等。

因为这些细节描写，读者在看见这些文字的时候，脑中才会想象出这些东西，想象出来的东西越多，画面感自然就越强。

传统武侠小说，比如：卧龙生、梁羽生等武侠小说大师的作品，也是这种写法，对环境描写，写得非常细。

金庸的作品，也是这种写法。

不这么写的大师，也有。

如：古龙。

古龙一开始其实也是这么写的，对环境等细节描写，都注入不少笔墨。

但据说他后来看见自己的作品被改编成的电影剧本，发现剧本中，将自己对环境、年代等等细节描写，全部略去，一个字都不用。

这个发现，激起了古龙的逆反心理。

——既然你们改编我小说的时候，完全不需要我书里的细节描写，那我就不写细节了。

从那以后，古龙的作品简洁得厉害。

书中的年代没写、环境没写、很多细节都没写。

比如：《天涯明月刀》。

看上去，干巴巴的，全靠人物和剧情支撑整个故事。

这种写法，给影视改编带来了不小的困难。

编剧和导演都不知道他这些小说的故事应该放在哪个朝代的背景下来拍，做场景布置的时候，也有点不知道该怎么下手、如何布置？

曹胜每次想起这事，都怀疑这是古龙对那些编剧和导演的报复。