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首发：~第995章 摇滚的地域
看待一个国家的音乐地域是很重要的维度，并不是单纯看多少城市产生了多少音乐人，这个除了数据统计外其实没有什么意义，而是看不同地区因为不同的经济文化背景，产生了怎样不同的音乐，共同组成为一个国家的音乐图景。
地域维度上华夏大陆摇滚乐的发展，就是从以BJ为中心到全国开花，早期就是BJ啊，而且是BJ人在BJ做非常BJ的摇滚乐，之后变成全国各地人到BJ做有点不同的摇滚乐，再到这些年全国各地人在各地做各种各样的摇滚乐。
华夏摇滚乐诞生之初一直到九零年代中期BJ，和BJ人的核心地位是毋庸置疑的。
中早期的代表人物万里马王、老崔、窦唯、臧天朔、高旗、何勇等都是BJ人。
最早一批的唱片公司很多在BJ，魔言文化在大陆的业务也是在BJ，最早的幕后人员也在BJ，像音响师金绍刚录音师王新波等等……能演摇滚乐的场地在BJ，早期的西餐厅，外交人员大酒店，音乐专业院校团体很多也在BJ。
摇滚乐在BJ落地生根并发展壮大，跟这些人的家庭背景和资源是直接相关的，他们或者是大院子弟或者父母在从事艺术工作。
老崔父亲是军乐手，母亲是中央民族歌舞团的演员。丁武的父母一个是军人一个是公务员，窦唯何勇的父亲都是民乐演奏家，高旗父母都来自中央音乐学院，汪峰的父亲是军人自己毕业于中央音乐学院，这样的例子还有很多很多。
由于这些家庭背景他们可以接触到普通人很难接触到的西方文艺，尤其是更早期的这些人在七零年代就可以听到猫王、披头士……可以通过内部阅片看到国外电影。
包括音乐、电影、文学在内，华夏八零年代的文艺很大程度上是由BJ的大院子弟，或者文艺世家的孩子来定义的。随着大院时代过去，BJ摇滚乐的主力也慢慢走向了普通的BJ人。
比如彭磊、大张伟、张守望、赵刺猬等等……
但就算是再普通，BJ经济上的领先地位也是不容忽视的，边浪在原地球北漂之前都没摸过电脑，但BJ很多家庭在90年代就有Mac了。更不要说BJ无可比拟的文化资源了。
摇滚乐在西方是从土里长出来的艺术，在华夏则有点自上而下的发展。这造就了早期华夏摇滚乐宏大的视野，超出音乐范畴的文化自觉，也造就了他的苦大仇深。
而早期从业者大都有专业的音乐背景，也使得那时一部分摇滚乐在音乐性上达到了很高的高度。跟后来很多靠直觉写歌的非专业选手相比，也要扎实很多。
有时候边浪就会想，如果华夏摇滚乐是在改革开放的前沿，打口碟种地广东兴起会是什么样的？肯定会有很大的不同吧！
应该会赶上八零年代世界音乐流行的风潮，做出更生活化更轻松更摩登的音乐，当然大家都清楚这是不可能的事情，广东有自己独特的粤语流行音乐文化，相对于务实的广东人，摇滚乐更需要务虚！
从各方面来看，华夏摇滚乐只诞生在BJ由BJ来抒写。
这一点，在水蓝星也是同样的一个情况。只不过未来春城就要是摇滚的中兴之地了！
视野回到原地球，在那时候的外地人又对摇滚做了什么呢？一句话总结就是，作为乐手参与其中，而非作品的主控者！
天津的老五成为唐朝乐队的吉他手，来自东北的刘孝松作为打击乐手参与老崔的专辑录制和演出。
山东人栾树成为黑豹乐队的键盘手，来自西北的赵牧阳成为鲍家街四十三号的鼓手等等等等……从九零年代中期开始一直到新世纪的前几年，BJ依然是摇滚乐的唯一中心。
而随着摇滚乐的影响力向其他地区蔓延，从业者中开始出现外地人，他们奔赴到BJ的高校、树村、三里屯各种和livehouse。与不太靠谱的唱片公司一起，开始为华夏摇滚乐带来一些不一样的色彩。
西安的张楚、郑钧、许巍来到了BJ……
张楚的到来比九零年代中期这个时间线早很多，它带来了《西出阳关》这种带有西北旋律的作品，和《姐姐》那种BJ摇滚乐中少见的细腻民谣摇滚，直到一九九四年成为新的偶像。
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